20年ほど前に東京の銀座で催されたバスの個展では、彼の手がけた(おそらく)全タイトルがビデオ上映されていて、それと同じ内容かと期待したがさすがに違った。権利関係からか、代表作ともいうべきヒッチコック作品も未収録。残念。それでも、TVで一度観たきりだがそこだけは覚えているというくらい印象的だった『暗殺5時12分』のタイトルに再会出来たのは嬉しかった。他の収録作の半分は未見ながら、どのタイトルも続く本編がいやでも観たくなる吸引力はさすが(特に『セコンド/アーサー・ハミルトンからトニー・ウィルソンへの転進』)。
それにしても、同時代の他国に比べてタイトル・デザインにもこれほどの力を入れて作っていたアメリカ映画はやはり大したもの。その点は戦前についても明らかな気がする。中でもバスは、年配者に訊いて「あの映画のあそこは凄かった」というのが彼のタイトルだったということもしばしば。「昔のアメリカ映画って出だしが洒落てたよねえ」などと言われるのも大抵はバスのことだったりする。モーリス・ビンダーの007シリーズに代表されるモーション・グラフィックのイメージ、ましてや昨今のCGによる目にも綾なタイトル・バックの数々はバスの仕事なしにはなかっただろう。日本でも、モダンさで際立っていた一時期の大映作品のタイトル・バック(例えば『濡れ髪牡丹』)にはバスの影響がもろに出ているし、あるいは市川崑の諸作品もそうなのかも。ある意味、「映画の顔はこうあるべき」という現在の映画作りの基本の一部を完成させた功労者に違いない。
併録の『なぜ人間は創造するのか』は、すみません、タイトル集の印象が強過ぎたのか、よく分かりませんでした。なので星4つ。お恥ずかしい。
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